Nacido en 1959, Eduardo Longoni ingresó al mundo de las imágenes casi por accidente. En 1979, mientras estudiaba Historia, buscaba una forma de ganarse la vida sin sospechar que terminaría convirtiéndose en uno de los cronistas visuales más trascendentales de Argentina. En una entrevista profunda con Adrián Stoppelman en el programa Seré Curioso, Longoni desandó el camino de una profesión que hoy atraviesa cambios de paradigma drásticos.
Para el fotógrafo, el talento no es un don místico, sino una construcción de hábitos. “No sé si nací fotógrafo, pero sí con mucha paciencia”, afirmó durante la charla. Según su visión, la paciencia es la herramienta fundamental para el documentalismo, potenciada por la curiosidad y la formación: “Somos fotógrafos que escribimos con luz. La velocidad mental de mirar es un entrenamiento, pero la información también es parte de este trabajo”.
Longoni comenzó su labor cuando la fotografía era sinónimo de verdad irrefutable. Hoy, frente al avance de la inteligencia artificial, observa un quiebre histórico. “Antes no dudábamos de que la materia prima de la imagen era la verdad; hoy podemos pensar en la mentira y la propaganda”, reflexionó en los micrófonos de Radio Gráfica.
Recordó con nostalgia la tensión de trabajar con película, lidiando con rollos de apenas 36 fotos y el “síndrome de la foto 37”: esa captura inexistente que uno siempre imagina como la ideal. Esa limitación técnica obligaba a una toma de decisiones constante: ¿gastar el disparo o esperar el momento preciso?
El hito que marcó su carrera fue el primer gol de Diego Maradona a los ingleses en el Mundial de 1986. Longoni relató a Adrián Stoppelman que aquel día llegó tarde y terminó en un lugar “incómodo”, un azar que resultó clave.
“Muchos colegas bajaron las cámaras porque creyeron que había sido mano. Yo seguí la jugada”, explicó.
Mientras la televisión ofrecía una imagen confusa, la lente de Longoni congeló el puño de Dios rozando el balón. Para el cronista, fue la última vez que una cámara fotográfica le ganó a la TV. Sin embargo, analizó el presente con realismo: “Con el VAR, esa foto hoy sería descartable; el gol se hubiera anulado”.
La trayectoria de Longoni está atravesada por la historia viva de Argentina. El 21 de diciembre de 2001, capturó a una Madre de Plaza de Mayo envuelta en gas lacrimógeno. Allí, el debate ético se volvió cuerpo: “Saqué una sola foto y la ayudé a salir porque estaba paralizada”.
Pero quizás su registro más trascendental ocurrió en el copamiento del Cuartel de La Tablada (1989). Desde una terraza, bajo fuego, registró la rendición de dos jóvenes guerrilleros. Años después, esa imagen sirvió como prueba judicial: gracias a su cámara, esos dos jóvenes —hoy desaparecidos— tuvieron nombre y rostro frente a la justicia.
Durante la entrevista en Seré Curioso, Longoni se permitió recordar los momentos de mayor sensibilidad:
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El Juicio a las Juntas (1985): “Fue la única foto que hice llorando. Tenía amigos desaparecidos y una responsabilidad muy grande”.
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Malvinas (2002/2007): Describió el Cementerio de Darwin como “el lugar más triste del mundo”. Logró transmitir esa angustia disparando a través del parabrisas de una camioneta bajo el diluvio: “Esa foto es la cámara llorando”.
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La ternura de Charly y Mercedes: Recordó una visita a la casa de Mercedes Sosa donde se encontró con García y Fito Páez. Tras horas de charla, capturó un abrazo espontáneo entre Charly y La Negra. “Jamás imaginé que tendría tanta repercusión”, confesó sobre esa imagen que hoy es un ícono de la cultura nacional.
Longoni concluye que su oficio es, en definitiva, poner el alma en una imagen, un ejercicio de persistencia que ha logrado detener el tiempo en los momentos más oscuros y brillantes de la Argentina.
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